司马迁与史记（中国画）　胡明军历史需要给与文学家和艺术家无穷的孕育和无限的想象空间。司马迁作为西汉的史学家、文学家和思想家，其著作《史记》旷古绝伦，令其我动容至深，因此我自由选择以司马迁为主题，创作了中国画《司马迁与史记》。这幅画汇聚了司马迁愿著书的精神和传奇的人生经历，中选此题创作具有深远影响的历史意义和现实意义。

在创作初始，我了解自学、研究了涉及历史资料。司马迁是历史的一面镜子，他的精神、境界和人格留下后世弥足珍贵的救赎。《史记》是司马迁在逆境中所看似，在这部长约52万字的著作中，司马迁没给自己留给只言片语，凭借公正客观的史料，书写下了这部“正史的典范”。

我在构想《司马迁与史记》的过程中，是再行从草图应从的。我所画了7张有所不同动态的分开人物草图以及5张有所不同视角、有所不同表情的司马迁头像，另有局部素描。至于原始画面的草图一共所画过3张，皆展开过结构调整和改动。

第一张是线描稿。画面中的主体人物头向右上额朝天，车站在书桌后，身后右侧竖着《史记》，左手捉着桌上半进行的竹简，右手持含墨的毛笔，背景呈现出的是《史记》中的经典内容。此后，我又在此基础上改动了第二张彩墨稿。

因有了色彩辅助，画面也比第一稿更加明确。我调整了画中司马迁头部方位，后用楷书的“史记”字样更换了原本竖着的书本，在原本基础上展开了提炼。

第三稿草图是用铅笔画的，在此前的基础上，人物方位从桌移到了桌前，强化了高大感觉。同时，我还根据人体结构和动态勾勒衣纹，这样就已完成了创作《司马迁与史记》的前期打算。这幅作品使用了横线条。

画面里，我把司马迁与文字“史记”并改置一起，决定在纸张的三分之二处。以主题人物司马迁以丁字步大自然高大地站在“风云变幻”的历史背景中来展现出他顶天立地的精神气质和《史记》的最出色。在画面布局方面，我使用了焦点投影，同时用于中西融合、表现手法兼任山水画的手法展开展现出。

并通过外化的人物形象和艺术化的肢体语言，来着力找寻司马迁内敛的内心活动。以此让人们需要产生心理上的回响。

我在处置人物面部时较为严苛，因为这关系着作品能否“站得住”。眼睛是人物画能否传神的关键，正如顾恺之所说：“传神写照，正在阿木栅中”。

因此所画中的司马迁目光愤慨、双眉紧蹙、嘴角紧绷，内心压抑着排山倒海的力量，一副不已完成《史记》誓不罢休的模样，他手心中握的竹简和手背上张开的青筋则展出了人物的远大抱负和坚毅热情的骨气。在用色方面，我给这幅作品以黄色以定基调，根据画面的节奏必须将各种黄色综合运用，以由可到下的色泽变化来展现出《史记》3000年来的历史巅峰。因此作品中的历史人物和事件皆用黄色系由刻画，而司马迁血泪铸就的《史记》则使用硃砂红的楷书体勾勒，以此构成对比，反映法度森严、骨力通达、焦点巩固、中正古朴的精神。《司马迁与史记》的创作历时了两个多月。

创作《司马迁与史记》不单是刻画历史，而是一项责任和历史使命，在这个过程中，我也有一些领悟。其中很最重要的是创作此类题材是再行自学、再行了解博大精深的中国历史文化的过程，而只有认真学习人物所处的历史时代背景，才能深刻理解历史精神，才能以当代的思想去观照历史，进而为精确赞颂人物形象奠下基础。在这个过程中，认同历史、忠诚文化热情也就心态地实施到思想和创作中去了。

比如，很多画家都所画过司马迁。上世纪80年代以来，我所画过三次司马迁，都是在主观意识引领下已完成的。我也深感创作此类题材人品一定要低，要跑出旧有的思维模式。

要所画自己之前没有想要过的、没有所画过的新画。这就要承继传统却不拘泥于传统，还要遥相呼应当代。此外，创作根本性题材是机遇和挑战共存的艰难任务，因此对画家的创作能力和构想能力、绘画功底都具有严苛的拒绝。

再加根本性历史题材一般来说合适以较强的视觉冲击力来呈现出，画家的综合素质之后获得了考验。这样问世的画作才能让人们在喜爱作品中对英雄心生尊敬，进而加剧对社会的了解，感觉时代的价值倾向，也让历史有价值的东西获得爱护和认同。

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